廖慶松談新電影時期之前已出現拍攝與剪接手法的轉變

本段影片為剪接師廖慶松（1950-）於2000年11月17日，在國家電影資料館(今國家電影及視聽文化中心)會議室接受黃建業訪談的影視紀錄。在訪談中，廖慶松談新電影時期之前已出現拍攝與剪接手法的轉變。

廖慶松表示，在新電影開端之前，電影拍攝與剪接手法就已經開始產生變化，從依照分鏡的拍法轉變成大量使用長拍，再由後製剪接時營造氣氛與情緒。例如，由陳坤厚(1939-)執導而侯孝賢(1947-)擔任編劇，主要演員為林鳳嬌(1953-)、秦漢(1946-)和歐弟(1969-)的《我踏浪而來》(1980)中，一段林鳳嬌與歐弟對話的戲，即是用兩邊長拍的方式拍攝。但當時尚未使用同步錄音，因此在後製階段造成剪接師的困難，必須以數倍的時間作業。而從「非同步」過渡到「同步錄音」的進程中，曾因器材的限制，發展出「事後同步」的做法，亦即在現場先錄下「參考音」，再交由配音員根據參考音配音。

同樣的攝影與剪接手法，後來也出現在《光陰的故事》（1982）此一由四個不同導演拍攝四段不同故事的新電影代表作之一。其中由楊德昌執導的第二段「指望」中，當時預計拍攝一段練習騎腳踏車的劇情，在楊德昌在與廖慶松討論後，決定將能拍的鏡頭都先拍攝下來，再進行剪輯。廖慶松認為這種作業方式在剪接時能夠激盪出更多的可能性，讓影片的表達更趨完美。故此做法雖然增加了工作時間，但卻仍十分肯定其成效。

基本資訊

原始資料連結原始資料連結

資料來源機關收存系統

主題分類藝術與人文

建檔單位國家電影及視聽文化中心

創作者

廖慶松

時間資訊

採訪時間

2000/11/17

媒體類型

影片