許九麟（1905-1970s），浙江吳興人，畢業於蘇州美專，兼長中西繪畫，以寫實為基礎，曾以〈人像〉為題之油畫作品，入選於1937年南京舉辦的第二屆全國美展。曾任南京正中書局編輯、勵志總社事工科科長等職。抗戰時期，許九麟與勵志社具美術專長之同仁共四人，於重慶合繪寬30尺、高25尺以控訴日軍欺凌侮辱女性同胞為主題的〈暴行實錄〉超巨型油畫，藉以激發同仇敵愾的同胞向心力，頗受矚目。1940年元月，其油畫作品連同齊白石、徐悲鴻、張大千、呂鳳子、吳作人等名家畫作，被國民政府選送參加在莫斯科東方文化博物館所舉行的「中國藝術展覽會」，在大陸時期於美術界中頗具份量，1949年隨國民政府渡臺。 　　政府遷臺初期，積極推動反共文藝運動，成立陣容可觀的「中國文藝協會」，並與臺灣省政府教育廳合辦「暑期青年文藝研習會」，許九麟當時與梁鼎銘、梁中銘、梁又銘三兄弟，以及黃君璧、李仲生、陳定山等名家擔任美術組講座。其後，有關許九麟之活動訊息再也很少出現，同時他從未參與過省展、也從未在大專院校擔任美術教職，因而一般畫界對他比較陌生。但他所畫的國父油畫作品，與多位名家畫作共同陳列於中山樓、中正紀念堂等重要地點，尤其他畫的蔣中正先生肖像，經常獲政府單位以及軍事學校邀請繪製巨幅油畫，到達全國罕人能及的境地。 　　本作為許九麟參考國父1924年於廣州大元帥府撰寫《建國大綱》的歷史留影所繪。藝術學者黃冬富評本畫，採薄塗色彩的古典畫法，色彩以灰藍為基調，在詮釋孫中山先生的眼神、嘴角、眉骨以至於手勢都掌握得格外傳神，造型極為嚴謹，衣袍之褶紋細膩、優雅而頗能彰顯質感；省略留空之背景，施以若隱若現的筆觸，自然靈動而有空間感及光影效果，頗增畫面氛圍；畫中孫中山先生神采奕奕，比起母本影像，氣色更富於生命力，技法收放自如，爐火純青，為一幅形神兼備的肖像畫精品。藝評家蕭瓊瑞評析，本畫孫中山的衣服皺折，刻意細工描繪，一如國事之龐雜；微側的臉龐，看向畫外，給人一種從容不迫的感受；背後露出的竹籐座椅一角，則給人樸實、親和的感覺。這樣的描繪方式，讓人更容易貼近孫中山的人格特質。 出處：國立國父紀念館藏品描述資料，2019。 參考資料：〈典藏再現—國父畫像油畫修復〉，《館刊第51期》，國立國父紀念館，2018。

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