墨荷拔水而出，嫩葉、大葉、花朵含苞、初放、盛開、到老莖殘桿，如同一個人的生命歷程，無一不美，是歷代畫家喜好的畫作母題。 本幅描繪三桿荷莖，其中一大葉左傾捲曲，另外二桿嫩葉分別以俯、仰的角度相互呼應，孤挺的帶苞荷花，與荷葉在畫幅中央形成一個三角形平衡構圖，荷莖連接水面並有數株叢生水生草本植物。 荷莖以篆書筆法入畫，中鋒用筆，線條圓潤，呼應了張大千在1962年春所作論畫詩，討論畫荷用筆與書法相通性質時，所言：「葉是分書莖篆書，草兼狂草外形模，張顛賀老重相見，定笑吳生格調殊」。「書法入畫」是元代趙孟頫提出，他主張運用書體的筆法來作畫，使得筆墨線條不但具有摹寫性用來描繪物象形體輪廓，同時具有指涉性可以單獨欣賞書法線條的美感，對於後世水墨發展影響深遠。蔣宋美齡曾經從鄭曼青習畫，亦能在本幅作品中的荷葉向背、荷莖上的點斑、觀察師承脈絡。 從文獻史料觀察，1950-1960年代國際冷戰時期，蔣宋美齡多次在官邸內招待國賓並且即席揮毫，這類小品可能是作者示範水墨畫用筆技法留下的作品，為台灣早年嚴峻的國際情勢下，女性展現藝術外交的歷史見證。

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