李仲生（1912-1984）在〈漫談素描〉一文提及：「素描之所以僅用單色，源自人類在視覺上，對物實體存在的感覺，實不及對美麗色彩的感覺之敏銳。線有厚味和量感，它是暗示著物體的實在感的異常重要的東西。」是故素描練習時，盡量泯除繽紛色彩的干擾，致力於純粹的線條勾勒，企圖以此為媒介，探索形式、造形、色彩及空間上千變萬化的可能性。 《作品663》在偌大留白畫面，拉出一根根桃紅色細線，組織出各式形狀及色彩配置。以下方偏左的弧線輪廓構成為核心，隨著內部長方形由下朝右上延伸的走勢，向上移動至左上隅，其左側長方形交會組成的十字形結構，連接右側以三角、圓弧和四方形架構的合成物，在稜角造形的呼應下，朝右側移動，聚焦於位於右上角的三角形堆疊，構成分處三角的構圖。頂端右上方向的箭頭，引導整個重合結構的秩序感，將順時針發展的幾何動勢集中，自右上角離開畫幅空間。線條密集產生的塊面，亦沿此路徑，一路從下緣疏密線條交雜的深淺色彩、左上密實濃郁的深色直至右上留白，甚至於右下隅空出一片留白，使顏色漸層變化往右下角發散。又畫面右上帶著尖角形狀，與左下對角線呈螺旋的渾圓造形，兩相對比，同時於左上兩者相互融合，達到三者間的平衡效果。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

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