李仲生（1912-1984）1949年隨國民政府來臺後，影響了一批戰後青年藝術家，開創出臺灣現代藝術的一片新天地。李仲生曾經表示：「繪畫本來就是視覺語言，又稱為繪畫語言，更有稱為國際語言的。繪畫語言或視覺語言，尤其是現代繪畫語言，已發展到不一定要有條理地去敘述一件事，而毋寧更需要暗示或者象徵一個肉眼所看不到的心象世界了。」所以他的作品不受「文學性」、「敘事性」、「主題性」約束，強調形而上的純粹藝術，內容往往不具形象，目的在於捕捉人類的心靈活動。 《作品1023》畫面上恣意分布的色彩，呈現帶有自動性技法（Automatism）特質的塊面與線條紋理。李氏直接、巧妙地將深紅、青藍與純白色塊均衡分布於黑色基底上的畫面空間，隨著半自動的線條筆觸和顏料堆疊，色與色之間彼此碰撞、揉合甚至掩蓋，並以水平垂直方向組織成十字結構，畫面表現時而水分飽和，時而乾溼破碎，給人一種不安定感受，堪稱畫家內心精神與外在物質世界對抗的狀態，也是他生命的獨白。 出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

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