李仲生（1912-1984）在廣州美專、上海美專立下深厚的傳統學院派基礎，但刻板的美術訓練體制使李氏不斷追求突破的可能。他曾加入前衛藝術團體如：「決瀾社」、「黑色洋畫會」，也曾在東京「前衛洋畫研究所」習畫，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格。1949年李氏隨國民政府遷臺，投身奉獻於美術教育工作，並在許多報章刊物上發表藝術的論述，為推動臺灣現代藝術風潮的重要人物。 李仲生剛遷居彰化時，因經濟拮据，有許多作品是以1950至1960年代美援時期的麵粉袋當作油畫的畫布，《作品062》即為此例，即便覆蓋了厚重的顏料，麵粉袋布料的紋理和皺褶依然清晰可見。此作以灰藍色、白色為主調，並以黑色線條加強畫面的深度，兩條黑色線條構成了畫面中軸線，由內而外由灰藍色漸次擴展到白色，如海浪拍打般的筆觸在畫布上形成一股動勢。李仲生非常強調「精神性空間」的重要，他終生標榜其創作皆是源自佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理念，以直覺性的感受出發，用瀟灑、奔放的線條與筆觸表現內在的靈魂，用潛意識傳達一種入世的情懷，悲、喜之情皆流露於畫布上。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

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