《禦》的造型顯然在表現一個旋轉的姿態，藉以產生動勢，或者旨在凝斂一個持續動作的某一個瞬間。以幾乎等身的實體為結構對象，是創作時最直接的取材方法，靠著無數的平面「剪影」的總和，必然凝結寫實的主體形態。捕捉人體動作，不在於「瞬間」，而在於「恆常」，一個形態，其實是無數動作「濃縮」而成的，我們若欣賞羅丹（Rodin）的「行走的人」、「吻」，便可體會到動作＂濃縮＂的表達。　　《禦》，意味著進行中的，或預伏著的某一種動作，它靠著左腳彎曲上抬，斜踩高處，而蘊藏動力，帶動上身扭動的企圖。左手前伸後彎，擴張了肩背的幅度，擰住肌肉，確有蓄勢待發之勢；右手後伸，加大了動的幅度，對於旋轉力道具有加分效應。整體結構與米開朗基羅（Michelangelo）的「阿波羅像」頗多吻合。 台座顯然是構成此一人體雕塑的一部份，這樣的作法在文藝復興期之後就已成習，在米開朗基羅（Michelangelo）的「奴隸像」裡，當可見到當時已被應用。出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

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