李仲生（1912-1984）的素描以及水彩畫特別具有康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）對於塑造畫面構成性與造形的特質。除此之外，在1950至1960年代的創作，李氏經常使用白色顏料與暗色調的色彩產生清楚的對比之外，亦將濃厚的白色作為一種切割色面的手法，形成如鑿刻一般的粗獷質感。 李氏的水彩畫以橫向的畫幅居多，而《抽象畫》則採縱向的形式，色彩上則依然以其慣用的紅、黃、白為主。畫面中三色複雜地彼此交織與堆疊，尤其以畫面中心最為紛繁，色彩之間因白色的混合顯得模糊難以分辨，雖大量地使用白色調和紅、黃兩色，依然零星地保持白色的純潔以及明度，再進而以一撇鮮紅的水平線條橫亙其中，使色彩之間呈現明暗對比的張力，賦予畫面中央更具爆裂與衝突的效果。而越往外擴散，越可清楚地看到筆觸的走勢，以垂直與水平交錯的方式劃分色彩間的界線，紅、黃二色構成的L形結構，使整體呈現出扎實穩固的空間構造，如不同視角下的建築多面體。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

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