《國父遺像》是一件浮雕，在「準平面」上，作立體空間，其中的「視覺性」高於「觸覺性」，主體的厚度經歷平面化的處理，已經失去真實距離，成了繪畫性的存在，內容要被全然「看得見」，就得在「淺空間」裡營造「假象」。浮雕呈現內容的完整性，依靠外光的協助是它的條件之一。與繪畫作品借助光源來創作是同一原理，浮雕不是立體深度的淺切面。 本作品具象寫實，是紀念性的肖像「畫」，60年代前後，雕塑的平面性再度開始，漸與繪畫結合，不期然的又與古典時代雕塑唱和，當然也揭開繪畫立體性的一角。紀念性的雕塑，原本是雕塑藝術發展的動力，神權時代、君權時代，是紀念性雕塑的黃金歲月，講求形式的完美和歷史彰顯，尤其是偉大的事蹟和偉人形貌，借助雕塑以資留傳。本作品使用銅質材料，以物質性的參與提升紀念意義，材料本身發揮了附加的價值。 出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

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