明李宗謨蘭亭修褉圖　卷｜國家文化記憶庫 2.0

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明李宗謨蘭亭修褉圖　卷

基本資訊

原始資料連結原始資料連結

資料來源機關國立故宮博物院

主題分類藝術與人文

建檔單位國立故宮博物院

作者

李宗謨,Li Zongmo

色彩

設色

裝裱形式

卷

數量

一卷

集叢號-類型

單件

典藏尺寸

本幅 / 30.3x507.5 / 隔水一 / 10.6 / 隔水二 / 10.7 / 拖尾 / 30.4x96.4

質地

本幅 / 絹 / 拖尾 / 絹

題跋資料

作者款識 / 李宗謨 / 本幅 / 劍南李宗謨 / 行書 / 郡功曹魏滂。三春陶和氣。萬物齊一歡。明后欣時豊。駕言暎清瀾。亹亹德音暢。蕭蕭遺世難。望岩愧脫屐。臨川謝揭竿。右將軍王羲之。代謝鱗次。忽焉以周。欣此暮春。和氣載柔。詠彼舞雩。異世同流。迺攜齊契。散懷一丘。仰視碧天際。俯瞰淥水濱。寥閴無涯觀。寓目理自陳。大矣造化工。萬殊莫不均。群籟雖參差。適我無非親。散騎常侍郗曇。溫風起東谷。和氣振柔條。端坐興遠想。薄言遊近郊。滎陽桓偉。主人雖無懷。應物貴有尚。宣尼遨沂津。蕭然心神王。數子各言志。曾狂發清唱。今我欣斯遊。慍情亦暫暢。王凝之。莊浪濠津。巢步潁者。冥心真寄。千載同歸。烟熅柔風扇。熙怡和氣淳。駕言興時遊。逍遙映道津。潁川庾友。馳心域表。寥寥遠邁。理感則一。冥然斯會。前餘杭令謝藤。侍郎謝瑰。王渙之。去來悠悠子。披褐良足欽。超跡修獨往。真契齊古今。前餘杭令孫統。茫茫大造。萬化齊軌。罔悟元同。競異標旨。平勃運謀。黃綺隱几。凡我各希。期山期水。地主觀山水。仰尋幽人蹤。回沼激中逵。疏竹間修桐。因流轉輕觴。冷風飄落松。時禽吟長澗。萬籟吹連峰。行參軍事丘旄琅琊王友謝安。伊昔先子。有懷春遊。契茲言執。寄傲林丘。森森連領。茫茫原疇。迥霄垂霧。凝泉散流。相與欣佳節。率爾同褰裳。薄雲羅景物。微風翼輕航。醇醪陶丹府。兀若遊羲唐。萬殊混一理。安復覺彭殤。行參軍曹茂之。時來誰不懷。寄散山林間。尚想方外賓。迢迢有餘閒。右司馬孫綽。春詠登臺。亦有臨流。懷彼伐木。宿此良儔。修竹陰沼。旋瀨縈丘。穿池激湍。連濫觴舟。流風拂枉渚。停雲蔭九臯。鶯語吟修竹。游鱗戲瀾濤。攜筆落雲藻。微言剖纖毫。時珍豈不甘。忘味在聞韶。主簿任凝。潁川庾蘊。仰想虛舟說。俯歎世上賓。朝榮雖云樂。夕斃理自因。王獻之。行参軍楊模。王宿之。在昔暇日。味存林領。今我斯遊。神怡心靜。嘉會欣時游。豁爾暢心神。吟詠曲水瀨。淥波轉素鱗。司馬虞說。神散宇宙內。形浪濠梁津。寄暢須臾歡。尚想味古人。府主簿後綿。任城呂系。參軍孔盛。參軍鎦密。王玄之。松竹挺岩崖。幽澗激清流。消散肆情志。酣暢豁滯憂。王彬之。丹崖竦立。葩藻暎林。淥水揚波。載浮載沈。鮮葩暎林薄。游鱗戲清渠。臨川欣投釣。得意豈在魚。郡五官謝繹。縱暢任所適。回波縈游鱗。千載同一朝。沐浴陶清塵。王徽之。散懷山水。蕭然忘羈。秀薄粲領。踈松籠涯。遊羽扇霄。鱗躍清池。歸目寄歡。心冥二奇。先師有冥藏。安用羈世羅。未若保沖真。齊契箕山阿。府功曹勞夷。行參軍徐豐之。俯揮素波。仰掇芳蘭。尚想嘉客。希風永歎。清響擬絲竹。班荊對綺疏。零觴飛曲津。歡然朱顏舒。徐州西平曹華。願與達人游。解結遨濠梁。狂吟任所適。浪流無何鄉。王蘊之。散豁情志暢。塵纓忽已捐。仰詠挹餘芳。怡情味重淵。前長岑令華耆。鎮國大將軍椽卞迪。司徒左西屬謝萬。肆眺崇阿。寓目高林。青蘿翳岫。修竹冠岑。谷流清響。條鼓鳴音。玄崿吐潤。霏霧成陰。司冥卷陰旗。句芒舒陽旌。靈液被九區。光風扇鮮榮。碧林輝翠萼。紅葩擢新莖。翔禽撫翰游。騰鱗躍清泠。上虞令華茂。林榮其鬱。浪激其隈。汎汎輕觴。載欣載懷。任城呂本。彭城曹諲。山陰令虞谷。中軍參軍孫嗣。望岩懷逸許。臨流想奇莊。誰云真風絕。千載挹餘芳。陳郡袁嵪之。人亦有言。得志則歡。佳賓即臻。相與遊盤。微音迭詠。馥然若蘭。苟齊一致。遐想揭竿。四眺華林茂。俯仰睛川渙。激水流芳醪。豁爾累心散。遐想逸民軌。遺音良可玩。古人詠舞雩。今也同斯歎。行參軍王豐之。肆盼巖岫。臨泉濯趾。感興魚鳥。安居幽跱。劍南李宗謨。 / 題跋 / 王穉登 / 拖尾 / 王穉登對雨書 / 行書 / 王穉登對雨書。蘭亭修稧敘。永和九年。歲在癸丑。暮春之初。會於會稽山陰之蘭亭。脩稧事也。羣賢畢至。少長咸集。此地有崇山峻領。茂林脩竹。又有清流激湍。暎帶左右。引以為流觴曲水。列坐其次。雖無絲竹管弦之盛。一觴一詠。亦足以暢敘幽情。是日也。天朗氣清。惠風和暢。仰觀宇宙之大。俯察品類之盛。所以遊目騁懷。足以極視聽之娛。信可樂也。夫人之相與。俯仰一世。或取諸懷抱。悟言一室之內。或因寄所託。放浪形骸之外。雖趣舍萬殊。靜躁不同。當其欣於所遇。蹔得於己。怏然自足。曾不知老之將至。及其所之既倦。情隨事遷。感慨係之矣。向之所欣。俛仰之間。以為陳迹。猶不能不以之興懷。況脩短隨化。終期於盡。古人云。死生亦大矣。豈不痛哉。每攬昔人興感之由。若合一契。未嘗不臨文嗟悼。不能喻之於懷。固知一死生為虛誕。齊彭殤為妄作。後之視今。亦由今之視昔。悲夫。故列敘錄其所述。雖世殊事異。所以興懷。其致一也。後之攬者。亦將有感於斯文。蘭亭後敘。孫綽。古人以水喻性。旨哉。非所以淳之則清。淆之則濁耶。故振轡於朝市。則充屈之心生。閑步於林野。則寥落之意興。仰瞻羲唐。邈然遠矣。近詠臺閣。顧探增懷。聊於曖昧之中。期乎瑩拂之道。暮春之始。稧于南澗之濱。高領千尋。長湖萬頃。乃籍芳草。鑑清流。覽卉物。觀魚鳥。具類同榮。資生咸暢。於是和以醇醪。齊以達觀。快然兀矣。焉復覺鵬鷃之二物哉。耀靈縱轡。急景西邁。樂與時去。悲亦系之。往復推移。新故相換。今日之迹。明復陳矣。原詩人之致興。諒歌詠之有由。文多不載。大略如此。所賦詩亦裁而綴之如前。四言五言焉。王穉登對雨書。

印記資料

鑑藏寶璽 / 乾隆御覽之寶 / 鑑藏寶璽 / 乾隆鑑賞 / 鑑藏寶璽 / 石渠定鑑 / 鑑藏寶璽 / 寶笈重編 / 鑑藏寶璽 / 重華宮鑑藏寶 / 鑑藏寶璽 / 石渠寶笈 / 鑑藏寶璽 / 三希堂精鑑璽 / 鑑藏寶璽 / 宜子孫 / 鑑藏寶璽 / 嘉慶御覽之寶 / 鑑藏寶璽 / 宣統御覽之寶

主題

主要主題 / 人物 / 官員（臣） / 主要主題 / 經史‧故事 / 故事（蘭亭修褉圖） / 主要主題 / 人物 / 高士（士人、隱士） / 高士 / 次要主題 / 樹木 / 楊柳 / 次要主題 / 樹木 / 竹 / 次要主題 / 樹木 / 松 / 次要主題 / 建築 / 水榭 / 次要主題 / 器用 / 文房用具 / 次要主題 / 翎毛 / 鵝 / 其他主題 / 樹木 / 柏 / 其他主題 / 花草 / 其他主題 / 器用 / 傢俱（屏風） / 坐毯、坐席、獸皮、桌 / 其他主題 / 建築 / 橋 / 其他主題 / 器用 / 如意 / 其他主題 / 器用 / 扇 / 其他主題 / 人物 / 侍從（侍女、童僕） / 侍徙、童僕 / 其他主題 / 花草 / 蘭．蕙 / 蘭 / 其他主題 / 器用 / 飲食器 / 茶、碗、水器 / 其他主題 / 器用 / 文玩（琴棋書畫） / 書畫

技法

工筆 / 寫意 / 界畫 / 雙鉤 / 皴法 / 披麻皴 / 皴法 / 斧劈皴 / 人物衣紋描法(勻稱線條)

參考資料

收藏著錄 / 石渠寶笈續編（重華宮），第三冊，頁1630 / 收藏著錄 / 故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁229 / 收藏著錄 / 故宮書畫圖錄，第十九冊，頁291-296 / 參考書目 / 林宛儒，〈明李宗謨蘭亭修褉圖　卷〉，收入《以文會友-雅集圖特展》（臺北：國立故宮博物院，2019.10），頁44-69、275。 / 內容簡介（中文） / 李宗謨（約活動於十六、十七世紀之間），福建永安人。號小樵，又號古栟子。工人物，間寫山水，白描亦精緻秀雅。此卷畫蘭亭雅集，卷首畫王羲之在蘭亭內據案停筆觀鵝，後接諸人列於曲水兩岸，並附錄出名銜與其詩文。這種圖繪模式曾見於明初蘭亭石刻拓本，流佈影響甚廣，本卷也屬一例。本幅畫山石，其線條流利，深受唐寅影響，設色則是近於仇英。李宗謨活動於明代晚期，故多受明中期著名畫家影響。(20120408) / 內容簡介（中文） / 　　李宗謨（約活動於十六、十七世紀之間），福建永安人。號小樵，又號古栟子。工人物，間寫山水，白描亦精緻秀雅。用長卷畫蘭亭雅集，前有王羲之在蘭亭內據案停筆觀鵝，後接諸人列於曲水兩岸，並附錄出名銜詩文。這種模式屢次出現，本幅也是如此。本幅畫山石，其線條流利，深受唐寅影響，設色則是近於仇英。李宗謨活動於明代晚期，所受明中期著名畫家影響，是理所當然。 / 內容簡介（英文） / Wang Hsi-chih at the Orchid Pavilion Li Tsung-mo (fl. 16th -17th c.) Ming Dynasty Li Tsung-mo, a native of Fukien, was talented at figure and landscape painting. His outline (pai-miao) style was also delicate and elegant. To the right, at the start of a long horizontal scroll showing the Orchid Pavilion gathering, we see Wang Hsi-chih in the pavilion at a table holding a brush and viewing the sinuous necks of geese for inspiration. Following are figures seated along the banks of a winding stream. Also included is a transcription of their names and poems. This format was repeated through the ages, as seen here. The fluent lines of the banks and rocks reveal the influence of T’ang Yin, while the coloring is close to that of Ch’iu Ying. Active at the end of the Ming, Li was influenced by mid-Ming styles. / 內容簡介（英文） / Li Zongmo (sobriquets Xiaoqiao, Gubenzi), a native of Yong’an in Fujian, was talented at figure and landscape painting. His ink line (baimiao) style was also delicate and elegant. To the right, at the start of this handscroll showing the Orchid Pavilion gathering, we see Wang Xizhi at a table with a brush and viewing the sinuous necks of geese for inspiration. Following are figures seated by the banks of a winding stream. Also included is a transcription of their names and poems. This format is seen in early Ming engravings of the subject, which circulated widely, this being one. The fluent lines of the banks and rocks reveal the influence of Tang Yin, while the coloring is close to Qiu Ying’s. Active in the late Ming, Li Zongmo was influenced by mid-Ming styles.(20120408)

明李宗謨蘭亭修褉圖 卷

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