唐維釗，生平不詳。自大陸來台後，曾任台北市建國中學國文老師，1974年曾為中華民國漫畫學會會員。 此作品中，細節描繪豐富，顯示畫家對線條筆法以及完整結構之重視。尤其是細密且富個人特色的「解索皴」加上繁密苔點，形成畫面的主要基調。前景由右方石壁與水景構成，石壁上矗立兩株盤根錯節的老松，樹下坐有一面向左側的白衣高士。中景則分別是：小橋連接的河岸，橋上有旅者行走，以及順著水景延伸到後方的朱紅屋頂房屋，與樹叢坐落的山石，一旁還有划槳的船夫。遠景由左側向右上突出的峭壁構成，峭壁山腰處有三幢房屋，山間還有一棵向右斜出的松樹，與前景遙相呼應。整幅作品山石以花青與赭石敷染顏色，樹叢以青綠染就，中景有一株樹以暗紅色描繪，增添變化。畫面顏色雖豐富，卻不失典雅，亦不過於華美裝飾，符合畫家心性之表現。 高士與隱居為古代山水畫常見之題材，用以表達畫家逃避現實之寫照，例如元代王蒙《夏山高隱圖軸》等一系列隱居山水作品，反映畫家內心退隱與入仕的矛盾。然此作目的不同，畫上題跋「萬法唯心，鏡花水月」，又因完成於民國六十四年，應為紀念蔣中正總統逝世之作。根據題識所示，正如蘇軾所言：「渺蒼海之一粟」，用來彰顯對人生苦短，唯大地山河恆常不變之深刻體悟。（505字）

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