臺灣陶藝家黃春貴(1962-)，臺北人，國中肄業後，即出外工作，原職土水師傅，工作閒暇之餘，同事起鬨要做廟會舞獅用的獅頭面具，黃春貴的巧手讓眾人驚豔，其黏土模型也使士林一帶舞獅頭有了全新面貌。土水工作量減少後，黃春貴便走向了創作之路，以電燒窯製作陶器，其後慢慢領會出泥土變化，開始創作難度較高的柴燒窯。 柴燒窯不同於電窯的便利性，柴燒窯更需了解火的掌握度，火燒痕跡產生出的落灰，更是柴燒窯的特別之處；憑藉著巧手和對陶藝的熱誠，曾在住家附近的陽明山，建立臺北最大的柴燒窯。柴燒陶藝施作需耗費極大的體力和耐力，需長達四天三夜的顧窯掌控，才能升溫至恰到好處的火侯，在1230度的高溫下不斷投材，火焰直接在坯體上，留下自然的火痕，待燃燒後的灰燼落在作品上融化，產生自然的落灰釉。 完全燃燒的灰燼極輕，在受火痕與背火面所產生的陰陽變化下，色澤呈現溫潤且變化萬千。木灰中的鐵和陶坯上的鐵融合，變化出不同色彩的釉色，厚薄不均的釉面，留下火焰燻燒的痕跡，搭配上黃春貴的巧手，一件線條優美，質感細膩、呈現古樸氣息的陶藝品就此產生。此件作品的落灰釉厚實沉靜地躺臥於土坯表面，依循著變化萬千的釉色與釉面，呈現一如作者本人無以矯飾的敦厚樸實風格。(500字)

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