《小狗》是經歷純化、簡潔化、變異過的造形，明顯呈現「立體派」雕塑風格，「團塊」方整，依然存在著雕塑傳統的充實感和量感。就雕塑藝術而言，立體派算是較具有「流動性和生機主義者」。在打破二度空間，造就三度空間上，在打破單一視點，造就多視點上，最能迎合雕塑藝術的開發。雕塑家創作過程中，用心智構組形象，去蕪存菁，探究各種可能性，會有新造型和新內容，當下的感覺（sense）勝過既存的預想（preconceive），這時，就不是藝術家對物體（對象物）的「轉譯」而已。本作品，就物象的再現，是藝術家探索下的成品。 《小狗》作品召喚出精神性的形貌，狗的姿勢是馴服的，是有教養的；而作品之外的人是體貼的；人與狗之間是良性互動的。有時，對於活物造型的過分雕琢和拆解重組，不免掉入「物化」的陷阱，而成為「玩物」；所以神態的把握，才是「回生」的保證。「寫實」雖忠於現實，但也常陷於「僵化」和「造作」，總之，藝術元素的掌握，才是重點。 出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

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