這張照片是在2004年的偶戲文物展所攝，照片中可見有鼓、骨架、銅鑼、鈸、嗩吶等物，這些樂器一看就知道相當有歲月。照片中的那面鼓還保存相當好，更是不容易。樂師蘇仁義說，過去做一面鼓很耗工費時，師傅要把鼓面揉軟到可以用要考量的細節很多，天氣就是一個因素。揉鼓面皮時要選擇在不同的天氣揉，一直到鼓面皮可以適應環境的濕度和溫度，這樣的鼓織撐起來的音色才會美，鼓才能持久。

要幫布袋戲偶配樂演奏不是一件容易的事。每個角色出場時有他自己的音樂，英雄有英雄雷霆萬鈞的配樂，丑角有丑角輕鬆娛樂帶點搞笑的配樂。而且傳統布袋戲吹奏音樂的師傅不看譜，也沒有譜，所以什麼時候該演奏什麼，全記在腦海中，再加上稍稍些微配合演奏者心情的變化。太日樂集曾有一度與布袋戲配合演出，一開始根本覺得就是兩個世界。

不過說來諷刺，在兩岸經貿互動頻繁的80年代，許多布袋戲直接從中國進口，成立布袋戲團的成本下降，再用錄音帶取代樂師，誰都可以以低價接廟會演出，讓各地聽到的布袋戲配樂慢慢地沒有了過去的特色。