據時任劇團演藝工會理事長的蔡振芳口述，劇團演藝工會主要的成員以歌仔戲表演者居多。早期政府並不重視傳統戲劇，加上高雄在還未有劇團工會之前，這些所謂的「戲班子」從業人員，都會靠行在台北的電影公會。臺灣的傳統藝術表演者，大多來自劇團世家，或因家中貧困被父母送來學藝，蔡振芳的父母就是歌仔戲演員，他從小跟著父母東奔西跑，登台表演，當一般家庭的小孩寫完功課準備就寢，戲班小孩可能是正坐在卡車上，腳踩著箱子，一路搖晃從高雄要往台東。蔡振芳說全盛時期，全臺有400多團歌仔戲班，對於農業社會中低階層的人們來說，閒暇時最大的消遣就是看戲，然而隨著娛樂方式推陳出新，尤其電視出現後，傳統文化遭受衝擊，傳統戲劇表演者空有一身本領，因表演基會銳減，需要為生活而奔波，甚至還得兼差開計程車，求取溫飽，感嘆國內並不重視文化傳承。蔡振芳認為，隨著時空推移，傳統戲劇的表演方式、布景、道具也不若以往，以前的戲劇是劇情與背景要搭配得宜，現代則精簡成一個布景演全場，以節省成本，蔡振芳認為傳統戲劇是需要用心的，觀眾才會想看；而表演者用心呈現，也需要政府單位的支持，補助應該要雨露均霑，以期振興傳統戲劇表演。