日治時期，電影首度引進台灣，由於無聲電影的關係，所以需要辯士在電影銀幕的一旁說明劇情，辯士須一人分飾多角，演示各種角色的聲音對話，為了生動的表達情緒與音響效果，往往會加上動作或跺腳，辯士個人獨特的風格與魅力左右著電影院的收益。
在這張照片中站立於左營興隆座售票亭前正中央的，即是來自台北州的名辯士吳錦春，身旁左側坐者為興隆座創辦人之一黃查某先生，身旁左二站立者為戲院主要管理者王稱奇先生。這是吳錦春先生離台前往中國經商的最後一次辯士演出，所詮釋的電影是1937年由東京發聲映畫所製作的『波止場やくざ』 : 監督重宗務；原作北林透馬；脚本村田武雄、攝影田中武治；主演三井秀男、逢初夢子、中野英治、伊達里子。
1930年代後期，電影已進入有聲時代，但由於當時日語在台灣並非全面普及，觀眾在理解日文有限下，因此需台語辯士進行解說。這種語言隔閡的翻譯必要性，是進入有聲電影時期，仍然需要辯士存在的原因。戰後，由於觀眾無法理解國語，且文盲尚多，即便是已出現字幕旁白的國片或洋片，仍舊必須依賴辯士的解說與詮釋。辯士行業一直持續到1950年代後才漸漸消失，時至今日幾已絕跡。
