描繪如高山狹霧般的純潔少女洋畫＝鹽月善吉

「畫室巡禮」為《臺灣日日新報》於日本官展開幕前，訪問藝術家們的創作情形之專欄報導，有助於讓讀者了解當時畫壇的動向。1927年起因應臺展的開辦，也有屬於臺展的「畫室巡禮」單元，採訪對象有當時頗負盛名的畫家，也有初顧茅廬的畫壇新人。相對於上一位鄉原古統，這次採訪的對象是擔任西洋畫部審查員的鹽月善吉（鹽月桃甫）。畫家這次預定出品兩幅油畫，第一幅百號作品《山地姑娘》，是描繪山地人（原住民）少女的畫作，訪談呈現了鹽月畫室的面貌，其中便有不少與山地人相關的物件及傳說集，反映鹽月對此一題材的熱愛及探索。另一件作品是50號的裸體女子《夏》，鹽月提到：「因為這是臺展的第一次，我想裸體畫的作品可能會比較少，所以我便選擇這個題材來描繪」。值得注意的是，訪談照片中鹽月這件《夏》，與圖錄上略有差異，右側大腿內側並未以毛巾遮掩。包含《夏》在內，第一回臺展入選的四幅裸體畫，都以毛巾或手掌遮掩部位，或以背部視人，反映鹽月等人因應臺展第七條明定作品「被認定妨害風化者」不得展出的規範而修改畫面。甚至作為參考品的岡田三郎助《裸婦》也被警察部門視為問題，因而不得同時陳列。

基本資訊

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資料來源機關陳澄波文化基金會

主題分類藝術與人文

建檔單位財團法人陳澄波文化基金會

名稱原文

描繪如高山狹霧般的純潔少女洋畫＝鹽月善吉

創作者

臺灣日日新報社

介接機關

財團法人陳澄波文化基金會

撰寫者

劉錡豫

時間資訊

1927

地點資訊

臺北

參考資料

1. 〈狹霧たつ高山の至純な乙女を描く洋畫＝鹽月善吉氏〉，《臺灣日日新報》，1927-09-09(版5)。 2. 陳夢帆，〈日治時期裸體畫公開化的社會爭議─以第二回臺陽展（1936）李石樵〈橫臥裸婦〉撤回事件為例〉，《雕塑研究》15期，2016-03，頁22-23。 3. 邱琳婷，《1927年臺展研究－以《台灣日日新報》前後資料為主》，國立藝術學院美術史研究所中國美術史組碩士論文，1997，頁162。