此為野村泉月以推薦（免審查）出品1943年（昭和18年）第六回府展東洋畫部的畫作。畫中身穿洋服的少女倚著椅背，翻開被折起來的信件，似是出征的愛人所寄的書信，椅旁花叢間的小花，如同少女盼望思念的心情一般越加攀升、繁茂。象徵南國臺灣的椰樹下，頭戴毗盧冠的觀音菩薩形象自空氣中緩緩浮現，面色祥和安寧，但下半身宛若幽魂一般彎騰漂浮，在遠處照看著開信的少女。1938年，中日戰爭的上海司令官松井石根，曾在靜岡熱海以南京戰場的土壤為材料，委託建造名為「興亞觀音」的觀音塑像，用以慰藉在戰爭中死去的兩國士兵。在野村的畫中於南國椰影下浮現的菩薩，雖說不見得就是慰藉死者的興亞觀音，但仍可視為守護遠方征戰士兵的神佛。祥和的畫面與慈眉善目的觀音，也淡化在畫面外的戰爭與死傷。王白淵評曰：「野村泉月的〈晴天〉和〈來信〉，構圖和素描都非常好，是人人喜愛的佳作。以日本畫而言，沒有什麼可以挑剔的，唯略嫌欠缺強烈的個性。但這一點或許正是野村氏的特長也說不定」。其中王白淵指出欠缺的「強烈的個性」應包含了筆觸、用色、構圖等畫家自我主張的呈現，不過顯然野村這種典雅平穩的創作表現亦可說是另一種「自我主張」。