［儺面具四］除了有巫性神秘氣氛的造型和布局外，還加強水墨技巧，使沉、疊、積逐漸昇華，進而產生［澀］的味道，讓水墨展現得更有骨氣的味道，也就是畫論中所謂的神、氣、形、骨、肉中的［骨］；作者除了在畫面中營造了水墨多層次的美感之外，另以分割的方式構圖，更凸顯出作者的個人風格。　在［儺面具三］中固然能執意追求墨韻的婉轉，但形象還束縛著觀者，不能恣意神遊古人神秘的精神境界，於是到［儺面具四］時想拋開太多民俗的造型，想就生命起源的玄虛深入究竟一番；然而講求靜定的結果很容易令人陷入道家的玄想當中，其中又如莊子重視［抽象的道理］而輕視［具體的物］，認為形體的殘缺或外貌醜陋之人並非一無可取，若有良好的品性、崇高的道德、此人仍是偉大的，莊子［形殘而神全］的理論就是這個意思，如應用在創作上，則是期待世人能多在作品的內在境界與涵養上下工夫，而非只停留在觀看繪畫的表面而已。