本影片為「手繪電影看板學徒歷程」，影片的拍攝時間為2022年5月20日，片長共5分1秒。

張玉村描述其在1969年進到中華戲院擔任電影看板學徒的過程，其在最開始為協助師傅的廣告宣傳工作，換片之時描摹約20至30張今天上映的海報資訊，並同時兼任掃地、看顧車輛與致道路上的定點貼大小張海報等的戲院雜務。根據張玉村描述，當時中華戲院繪製看板的場所多要搬上戲院的二樓，才有足夠的放置及繪畫空間。在繪製戲院電影看板時，光影片名稱的單一字體就有大約三、四尺（90至120公分）的大小。

在印刷技術與電腦繪圖還未如此盛行的年代，戲院電影看板皆以手工繪製，此類的宣傳品乃作為戲院之間搶奪觀眾目光的第一線。除了人像的逼真，色料的選擇與調配對於電影看板來說也是相當講究。1960年代到1970年代初期，員林中華戲院看板畫師繪製電影看板的方式，多以色粉調配成膏狀的顏料，色調則以白、黃、紅、藍、黑等主要顏色繪製而成。本影片為「手繪電影看板學徒歷程」，影片的拍攝時間為2022年5月20日，片長共5分1秒。

張玉村描述其在1969年進到中華戲院擔任電影看板學徒的過程，其在最開始為協助師傅的廣告宣傳工作，換片之時描摹約20至30張今天上映的海報資訊，並同時兼任掃地、看顧車輛與致道路上的定點貼大小張海報等的戲院雜務。根據張玉村描述，當時中華戲院繪製看板的場所多要搬上戲院的二樓，才有足夠的放置及繪畫空間。在繪製戲院電影看板時，光影片名稱的單一字體就有大約三、四尺（90至120公分）的大小。

在印刷技術與電腦繪圖還未如此盛行的年代，戲院電影看板皆以手工繪製，此類的宣傳品乃作為戲院之間搶奪觀眾目光的第一線。除了人像的逼真，色料的選擇與調配對於電影看板來說也是相當講究。1960年代到1970年代初期，員林中華戲院看板畫師繪製電影看板的方式，多以色粉調配成膏狀的顏料，色調則以白、黃、紅、藍、黑等主要顏色繪製而成。