「交加調」通常被歸納為南管系統的歌樂，亦有「九甲戲」、「高甲班」、「白字戲」之稱。交加調命名有南北管相融之意，即融合南管細膩的表演方式，配上北管系統的鑼鼓打擊樂器作為後場音樂，以增加戲劇張力與聲勢效果。交加調的音樂表現類似小調的五聲音階（LA-DO-RE-MI-SO）。郭芝苑將一般人熟悉的南管音樂、歌仔戲中曲調選作主題，連綴成套曲，其中經典的有《六首台灣交加仔調》組曲：〈相褒〉、〈將水〉、〈王鉸〉、〈相思引〉、〈送哥〉、〈趕路〉。 

在1970年代，台灣音樂仍被歸類為中國音樂譜系之下，一般來說，如郭芝苑這種大量採用台灣本土曲調創作鋼琴曲的手法仍極為少見，也因而顯得珍貴，將逐漸逝去的台灣音聲、曲調和詞語，透過音樂創作紀錄下來。

歌仔戲吸收其他劇種和民間歌謠，因而音樂表情豐富，譬如：〈送哥〉脫胎自車鼓舞的曲調，有逗趣的旋律安排；〈相思引〉取自南管曲牌，轉音綿密優雅婉約；〈趕路〉則有〈緊疊仔〉緊湊的步伐，似乎聽得到開頭的「緊來走啊咿」，郭芝苑以一鋼琴組曲將歌仔戲的多種情緒、動作感的說唱藝術，融入西方五線譜中，不但展現了其獨樹一格的創作特色，也隱約看出幼時在廟埕前聽民族音樂對郭芝苑自身的深刻影響。