本影片為1999年2月25日訪談攝影師賴成英（1931-）之影像紀錄片段。在訪談中，賴成英談龔弘（1915-2004）上任中央電影事業股份有限公司(簡稱中影)總經理推動拍攝彩色電影《蚵女》的契機。
1960年代初，臺灣還未開始完全自製35毫米彩色電影。雖然當時臺灣省電影製片廠（臺製廠）製作了第一部臺灣彩色電影《吳鳳》（1962），但導演是來自香港的卜萬蒼(1900-1973)，並使用來自日本東寶株式會社的攝影師與燈光師。
賴成英回憶，當時臺灣電影產業界普遍認為彩色電影一定要聘請國外技術人員才有辦法完成。因為當時技術人員對彩色底片掌控比較不熟悉，拍攝過程如果某個環節沒有配合好，沖印出來的效果就會差強人意。不像現代，可以透過沖洗技術或後製將畫面調整到符合理想狀態。然而，1963年接任中影總經理的龔弘則認為，中影既然有相關技術的人才，如曾分別於1956與1958年赴日本大映映畫株式會社受訓的華慧英(1925-2016)與賴成英，所以中影應該自力拍攝彩色電影。因此，賴成英等曾經以實驗的方式拍攝彩色電影，但都僅止於測試。
1963年，中影公司出品《蚵女》(1964)，由李嘉(1923-1994)與李行(1930-2021)執導，而攝影師則由華慧英擔任，正式開啟「健康寫實」電影路線，也成為中影自力拍攝的第一部彩色片電影。第二部彩色片《養鴨人家》(1964)由李行執導，攝影師即為賴成英。儘管當時底片沖印還是得依賴日本協助完成，但中影拍攝《蚵女》與《養鴨人家》開啟了對彩色電影的信心，也打開了日後臺製彩色電影的大門。
