本影片為1999年2月25日訪談攝影師賴成英（1931-）之影像紀錄片段。在訪談中，賴成英談由攝影師到導演的角色轉換。

賴成英表示，電影攝影師在拍攝現場負責操作攝影機，透過鏡頭調度與畫面安排，長久累積下來，對如何規劃分鏡也變得熟悉。當角色轉換成導演時，與擔任攝影師時最大的差別在於，導演於拍攝現場需給予演員表演上的指導，因此必須學習如何與演員溝通，並試著開始去要求演員。

賴成英並以他首部執導的文藝片《愛有明天》（1977）為例說明導演的角色。《愛有明天》編劇為張永祥(1929-2021)，而參與演出的主要演員則包括甄珍(1948-)、秦漢(1946-)、柯俊雄(1945-2015)、甄秀珍(1960-)等。根據賴成英回憶，在拍攝現場，他除了安排分鏡，同時也要求演員演繹出糾葛的四角關係，而幸好這幾位都是經驗豐富的演員，因此很快就能掌握表演方向，並發揮演技與表達情感。其中，柯俊雄也以《愛有明天》榮獲第14屆金馬獎演技優異特別獎。

賴成英於1931年出生於臺中，臺中一中畢業之後於1950年進入農業教育電影公司(簡稱農教)，並接受電影技術培訓班之訓練，之後於1952年擔任《皆大歡喜》攝影師莊國鈞(1905-1986)的攝影助理，並於1955年於《山地姑娘》電影首度承擔攝影師大任，曾於1956年拍攝《關山行》期間使用背景放映機合成影像，為臺灣第一人。自1958年由日本大映映畫株式會社接受本間成幹的彩色攝影訓練回臺之後，陸續以《魔窟殺子報》(1959)與《音容劫》(1960)獲得優良國語片最佳黑白攝影獎項肯定，並再以《養鴨人家》(1964)、《群星會》(1970)與《秋決》(1972)三度獲得金馬獎最佳彩色攝影獎殊榮，可謂戰後臺灣電影發展史上非常重要的一位攝影師，其電影攝影作品達六十餘部，而他於1975年首度轉任導演執導《桃花女鬥周公》，之後又陸續完成了十六部電影作品。