本影片為1999年3月26日訪談前臺灣電影文化事業股份有限公司（簡稱臺影）副總經理姚幼舜之影像紀錄片段。在訪談中，姚幼舜談新聞局視聽處製作紀錄片的觀念與方法的影響。

姚幼舜提及，新聞局視聽處製作紀錄片的作業方式與觀念，從以往宣導式、填鴨式的做法逐漸改善，不僅影響了國內紀錄片的拍攝，進而更改變了廣告的形式，畢竟宣傳的首要條件還是作品必須引人入勝。

關於國際交流，在紀錄片製作過程中需要與國外人才合作，甚至為了提高影片的說服力，視聽處還會去邀請國外著名的電影明星來配音。因此，視聽處的同仁常為了製作影片而被外派到紐約，除了督促後製進度，同時也去學習國外的技術與觀念。

視聽處與國內影視圈的創作者也經常交流、互相吸收經驗，例如中央研究院民族學研究所所長胡台麗(1950-2022)、導演王菊金(1944-)等。胡台麗，臺灣民族誌紀錄片的先驅，製作《神祖之靈歸來》、《矮人祭之歌》、《蘭嶼觀點》等紀錄片，其中《穿過婆家村》（1997）是臺灣商業電影院播放的首部紀錄片；王菊金，臺灣導演，1973年成立震旦影視公司，製作多部「芬芳寶島」系列紀錄片，如《元宵節》、《賽鴿》、《毒牙下的英雄》、《毒蛇與蛇毒》等，其中以《烏魚來的時候》（1977）獲第14屆金馬獎優等紀錄片，《臺灣的蝴蝶》（1979）則獲第16屆金馬獎優等紀錄片與最佳紀錄片攝影獎；另以《六朝怪談》（1979）榮獲第17屆金馬獎最佳導演獎，並角逐第53屆奧斯卡金像獎外語片。