本影片為2002年6月25日攝影師林贊庭（1930-）的採訪片段。在訪談中，林贊庭描述拍攝電影《今天不回家》（1969）時，為了解決寬銀幕拍攝造成兩側留白空間太多的問題，偶然搭配酒瓶創造出唯美畫面的經過。
1960年代初，臺灣電影產業逐漸改採「新藝綜合體」（Cinema Scope）的寬銀幕規格。使用這種規格拍攝近景時，在構圖上常會有兩側留白過多的問題，若用其他人物、花草、道具填補，則又十分不自然。林贊庭回憶在臺北民生西路波麗路咖啡廳攝製《今天不回家》時，白景瑞（1931-1997）要求林贊庭以遠景拍攝室內整體空間，但如此一來則沒有空間放置燈光設備，而使畫面過於昏暗。當時林贊庭注意到店內的酒瓶，靈機一動將酒瓶放在場景正中央，既可遮擋住燈光設備，酒瓶的色澤也意外表現出特殊的美感。
之後，林贊庭便習慣在畫面中放置會反光的物件滿足構圖需要，並表現色彩的朦朧美。他也會利用色紙覆蓋在鏡頭前，使畫面中佈滿不同的彩色光點和紋路，帶來豐富的視覺體驗。儘管被臺灣同行效法，但林贊庭認為，這其實是佈景無法支撐寬銀幕構圖時，不得已而為之的做法；而新藝綜合體規格帶來的取鏡困難，或許就是其淡出主流電影製作的主因。
《今天不回家》一片大量呈現經濟起飛階段臺北的城市景觀，以及新興中產階級的生活狀態，反映出該片導演白景瑞的電影理念。
