本影片約為2000年代導演林福地（1934-）於國家電影資料館（今國家電影及視聽文化中心）之訪談紀錄片段。在訪談中，林福地自述陳榮樹（1940-）缺乏經驗即擔任《塔裡的女人》（1967）攝影師的緣由。林福地表示，加入國聯影業有限公司後，計畫拍攝《塔裡的女人》時，原訂由林贊庭（1930－，時任中影攝影師）擔任攝影，然而中央電影事業股份有限公司（簡稱中影）正忙著拍攝白景瑞（1931-1997）導演的《還我河山》（1966），因同時以三組拍攝，故使林贊庭分身乏術而無法支援。此外，也可能因為之前林福地婉拒中影總經理龔弘（1915-2004）的延攬，導致計畫生變。在此機緣下，林福地讓缺乏電影拍攝經驗的陳榮樹擔任該片攝影師。雖然如此，林福地回憶，因為《塔裡的女人》是文藝片，不需要太多如搖鏡等特別的攝影技巧，由他設定好鏡頭之後由陳榮樹掌鏡，也不會有太多問題。

陳榮樹是林福地早期合作的攝影師陳忠義（1917-1978）之子，曾隨叔父陳榮森學習照相，十餘歲時即在父親身邊擔任攝影助理，也曾在若干臺語片中負責燈光。有資料顯示他在邵羅輝（1919-1993）導演的《諸葛四郎與真平》（雙雄大鬪雙假面，1962）一片即任攝影師，但在演職員表則是掛名攝影助理；後續數年間，陳榮樹曾參與多部臺語片的拍攝。

《塔裡的女人》雖是陣前換將，使得陳榮樹擔任該片時必須經常仰賴林福地的指導，但他很快地獨當一面，成為國聯傑出的攝影師之一，尤以拍攝李翰祥（1926-1996）執導的《冬暖》（1969）與《喜怒哀樂》之「樂」（1970）的成績格外卓越。