本影片為2006年國家電影資料館（今國家電影及視聽文化中心）電影教室訪談林福地(1934-)之紀錄片段。在訪談中，林福地自述其導演才能曾獲中央電影事業股份有限公司（簡稱中影）總經理龔弘（1915-2004）賞識並邀請加入中影拍攝《蚵女》，但婉拒的原因。

林福地表示，在拍攝《思相枝》(1963)之後，到澎湖採集民謠的音樂家偶然看到該電影之後，在報紙發表上、下兩篇的評論，其中並大力批評中影，而當時的中影總經理龔弘便透過李嘉(1923–1994)邀請林福地見面，並表示邀請其加入中影與李嘉合拍彩色國語片《蚵女》之意。然而，林福地卻婉拒邀請。林福地回憶，當時由於中影雖然資源多，但拍片數量少，可能因此而限制其拍片的機會，也便無法從持續拍攝影片的過程中自由而不斷地嘗試拍攝電影的新題材、新方法與新視角，故而婉拒加入中影。

據查，1963年，林福地執導以民謠為主題的文藝片《思相枝》，在鏡頭、劇情或音樂方面皆甚具水準，故推出後倍受肯定。當時，評論者東藝在馬公觀賞過此片後，於1963年9月12日的《聯合報》撰文盛讚其藝術水平甚至超越轟動一時的《梁山伯與祝英臺》（1963），對《思相枝》刮目相看之餘，並大聲疾呼應重視進步中的臺語片，還大加批評中影，建議應重視。龔弘偶然獲知此事，不但特意找來《思相枝》觀賞，並有意邀請林福地加入中影，與李行（1930-）和李嘉一同執導「健康寫實」路線的首部彩色國語片作品《蚵女》（1964）。不過，由於此前中影每年拍片寥寥無幾，且新闢的製片路線尚在起步階段，加以中影原來的電影導演本身亦須有發揮的機會，因此新人發展空間之勢必受限確實可以預期。

林福地當時婉拒加入中影的考量，正反映出臺語與國語影壇之間最明顯的結構性差距。臺語片圈雖然資源相對缺乏，且製片預算與期間緊縮，卻因無須背負政宣任務而有較大的創作空間，也由於民營電影公司在製片方面自由許多，因此才有臺語片年產上百部的榮景。就此而言，臺語製片提供了更多一展抱負與名利雙收的機會。