本影片為1999年9月16日由王慰慈採訪李道明（1953-）的影像紀錄。在訪談中，李道明談及紀錄片導演吳乙峰及其全景團隊的特質。

李道明表示，他比較佩服吳乙峰之處在於，相較於自己，吳乙峰製作團隊即使面對薪資低廉甚至虧本，也不影響他們在意識形態上的堅持，也使得「全景映像工作室」成員較固定而團結，如同一個戰鬥體。此外，李道明提及他並不限制團隊成員要在社會改革、社區意識等理念上必須和他相同，唯一堅持的是做事的態度、待人處事的方式、拍攝對象的互動，以及拍紀錄片應有的精神。

學者李泳泉在〈全景學派的誕生：臺灣紀錄片的趨勢觀察（1990~2000）〉一文中提及，在形塑2000年之前臺灣的紀錄片風貌上，影響最深遠者，當推吳乙峰的《月亮的小孩》。《月》紀錄白化症患者備受歧視的社會處境，在全臺巡迴放映舉辦座談超過400場，進而留下觀眾的聯絡資料，成立全景聯誼會。吳乙峰與其帶領的全景團隊，自1995-1997年在文建會支持下，推動北、東、中、南等地的「地方紀錄攝影工作者訓練計畫」。而「全景路線」長期蹲點的取材走向、推廣方式，不僅後繼者眾，對於臺灣紀錄片的映演環境與機制、紀錄片作者在片中現身／聲的手法、紀錄片的社會意義、拍攝者與被攝者的關係等面向，也屢屢引發觀眾和論者的正反許多討論。

一如李泳泉文中觀察，全景的實踐訓練於拍攝內容的考量，似乎遠遠重要於敘事形式的斟酌。故選取題材時，全景傾向溫情，少涉知性；形式表現上，則力求安全，迴避爭議；敘事結構上，線性推演多於辯證結構。相較於輕易流淌的個人情感，影音處理則常顯得謹慎保守。