本影片為1999年9月16日由王慰慈採訪李道明（1953-）的影像紀錄。在訪談中，李道明從歷史的觀點分析「綠色小組」在臺灣紀錄片史上的變革意義。

李道明認為，在「綠色小組」(1986-1990)出現前，臺灣因為政治壓力很大，故紀錄片不太處理社會現實相關議題。即使如張照堂(1943-)等人的作品，也以一種較少爭議、非直接的方式去呈現。直到王智章等人的「綠色小組」打著反政府的旗幟，當然就可以像手術刀一樣切到骨頭，而其在美學上較缺乏深思熟慮，是較為可惜之處，但是它在操作模式上具有的社會草莽性，帶給紀錄片製作一個很大的衝擊，並且感染了許多人，如羅興階、第三映像工作室的江冠明(1957-)等人。李道明也指出，但是其他紀錄片製作者的草莽性沒有像「綠色小組」強烈，或抱持中立、客觀的立場，再加上社會運動本身的能量下降時，難以繼續支撐紀錄片的生存，而缺乏財務的後援，很快就垮了。但是，它是1980年代中以來一個很重要的現象，使紀錄片普遍為社會所認同，從此臺灣所有活動都會有攝影機的存在。

李道明在〈臺灣紀錄片的美學問題初探〉一文中提到，1986年後臺灣紀錄片會朝寫實方向大幅改變的因素，是在於S-VHS攝錄一體機（camcorder）成為社運工作者在街頭紀錄的主要工具的關係。而「綠色小組」便是首先運用這種具有較低製作成本、輕便、即時等特質的紀錄工具的團體。而且他們的影像風格，譬如手持攝影造成晃動影像等，或者鏡頭游移尋找被攝者而造成失焦，亦或者拍攝者與被攝者隔著攝影機互動所留下的影音等，也都呼應了60年代「真實電影」（Cinéma vérité）的特質。而臺灣觀眾也在1980年代後期從這些社運紀錄片中獲得啟蒙，甚至將其與「真實」劃上等號。