本影片為導演何基明（1916-1994）的訪談紀錄片段，攝於1994年3月22日。在此段訪談中，何導演回憶1950年代曾提議在歌仔戲團表演中穿插電影片段以吸引觀眾，結果不僅奏效，此手法還盛行一時。

戰後歌仔戲班票房逐漸下滑，除了影響戲院收入，戲班的戲籠也常因票房分成不足而遭戲院老闆扣留，甚而影響戲班的演出與收入，造成戲院與戲班雙方的困擾。此時，為回應臺中「樂舞臺」老闆賴木生向其徵詢挽救戲院票房之道，何導演即提議在戲劇中穿插電影片段的手法。當「光明社」到「樂舞臺」演出時，即採用何導演提議的手法，由其協助拍攝電影片段穿插於歌仔戲表演之中，而其新奇度也受到觀眾歡迎，故票房再創佳績，連當時當紅明星小艷秋（1933-）所屬之「日月園新劇團」也仿效此法，一時蔚為風潮。

在戲劇演出時嵌入不易或無法於舞臺表現之橋段的電影片段，以增添效果，可謂「舞臺電影化」的表演形式，也被稱為「連鎖劇」或「電影串劇」。根據研究，早在1928年即有桃園「江雲社」歌仔戲班，為了抗衡當時受歡迎的中國戲班而援用此手法，在表演中穿插投水、跳樑、雷雨交加等舞臺上不易演出的電影片段。

1950年代期間，許多在全臺各地演出的歌仔戲班都以「舞臺電影化」或「連鎖劇」作為宣傳噱頭，顯然戲劇中間穿插電影片段的表現手法，確實對歌仔戲觀眾的回籠產生相當成效。「舞臺電影化」或「連鎖劇」不論對臺灣歌仔戲或電影發展的歷史來說，皆為重要的篇章。