本影片為1998年5月7日由李道明(1953-)專訪導演楊文淦(1928-2014)的影像紀錄，訪談地點為楊文淦自宅。在訪談中，楊文淦回憶進入臺製廠製作新聞片的緣由、工作流程與影響。

楊文淦表示，龍芳(1914-1964)於1955年至臺灣省電影製片廠(簡稱臺製廠)擔任廠長，他也跟隨他進入臺製廠。甫入臺製廠時，由於編制沒有空缺，他先擔任秘書一職，後才轉為編導，並開始接觸新聞片。楊文淦回憶，他的新聞片製作小組由高景仁、程大器與他三人組成，而初期高景仁對他幫助很多。根據楊文淦，整個新聞片製作由程大器出外採訪為始，並在與程大器討論由他填寫拍片行事單，經廠長批示之後，再會請技術組派遣攝影師與燈光師進行新聞片之拍攝，接下來便是由他剪接影片。他認為，剪接影片對個人於電影的瞭解、電影藝術的處理與修養等幫助很大，因為剪接影片深具藝術性，對電影工作者來說非常重要。因此，楊文淦自陳，他都是自己剪接影片、撰寫旁白與主持配音，也認為擔任新聞片編導時期的工作，充實了他對於新聞紀錄片的瞭解，奠定其一生對於新聞紀錄片的濃厚興趣。

臺製廠從龍芳任職廠長後正視新聞片的重要性，每週完成一部新聞片拍攝，主要內容為政令宣導以及政治、國防、外交、產業、社福醫療、地方自治、教育、藝文娛樂、重大社會事件等，成為臺灣早期極為重要的影音新聞史料。在1945年至1985年期間，臺製廠總計製作了1319輯新聞片。當時的臺製廠新聞片以膠卷拍攝，並經剪輯與配音等後製工作與沖印後送至戲院，於電影正片開演前播放。這是在電視普及以前，臺灣民眾唯一能夠看到動態影像新聞的機會，甚至比電影正片更吸引觀眾觀賞。1950至1960年代，臺製廠的新聞片為一般民眾接觸時事的主要管道，直至1970年代電視興起，其新聞傳播功能才漸漸式微。

楊文淦於1949年來臺，並於政工幹部學校畢業後進入龍芳所領導的國防部康樂總隊擔任編導，之後再跟隨龍芳進入臺製廠，從而成就其在臺灣新聞片與紀錄片發展過程中的重要地位，不但曾拍攝大量新聞片，以及《八七水災》、《龍井鄉》(1968)與《暮鼓晨鐘》(1987)等五百餘部新聞紀錄片，多次獲得金馬獎與亞洲影展紀錄片獎項，故而享有「臺灣紀錄片之父」的美譽，也曾執導《梨山春曉》(1967)與《小鎮春回》(1969)等十九部電影劇情片，還跨足電視界執導電視劇《彩鳳曲》(1971)，對於臺灣影視產業之發展，貢獻卓著而影響深遠。