本影片為2004年6月7日採訪電影美術指導、藝術家羅慧明（1933-）的影像紀錄片段，訪問地點位於其自宅。在訪談中，羅慧明強調，電影是一種集體創作，每位工作人員的風格差異都將影響電影的製作。他舉例，如要拍攝民國初年的電影，由鄒志良擔任美術最合適；而擅長工筆畫的翁文煒(1920-2018)製作古裝片特別有心得，由李嘉(1923-1994)、李行(1930-2021)、白景瑞(1931-1997)共同執導的《還我河山》（1966）裡的古代宮殿、火牛陣等服裝道具，都出自他的手筆。

而羅慧明除了古裝片製作以外，亦以藝術顧問的身分參與多部現代社會題材的電影，例如廖祥雄(1933-2022)導演的《真假千金》（1971）、白景瑞執導的《白屋之戀》（1972）等。羅慧明回憶當時年紀輕，所以能貼近自身經驗，拍攝出現代化的生活風格，對新潮的電影亦能駕輕就熟。此外，他也培養出一批優秀的電影美術人才，如張季平、王童等人。

對羅慧明而言，創作風格關乎創作者自身的成長背景與生活經驗。羅慧明出身浙江紹興文人世家，從小成長的家庭環境近似於《婉君表妹》（1965）中的氛圍，因此李行特別找他來擔任該片的美術指導。羅慧明自承，假若他未曾在中國生活，或許就難以參與到《婉君表妹》、《啞女情深》（1965）這些改編自瓊瑤小說、民初古裝電影的製作了。