本影片為2010年4月12日採訪電影美術指導、藝術家羅慧明（1933-）的影像紀錄片段，訪問地點位於其自宅。在訪談中，羅慧明說明電影技術分工與美術指導的重要性。羅慧明表示，1960年代初期，臺灣電影產業並沒有所謂的專業電影美術制度。
早期臺灣電影劇組裡的「場務」(或劇務)就必須完全負責道具、服裝等美術部門的相關事項，直到時任中央電影事業股份有限公司（簡稱中影）總經理的龔弘(1915-2004)意識到國外電影產業裡對美術部門的重視後，才安排年輕的羅慧明到日本片廠見習，而後回到中影，成立獨立的美術部門。
但制度的改革並非一蹴可幾，當時羅慧明從日本回來，第一部全程參與的電影是《婉君表妹》（1965），而羅慧明在電影片頭中卻只被列名為「美工」，為此和導演李行(1930-2021)有所爭執。當時，羅慧明向李行表示他負責電影的布景、服裝、道具等，依照日本電影的制度，應稱為「美術指導」，如同日本電影產業裡的美術監督。最後，羅慧明成功說服了李行導演。
羅慧明回憶道，當時龔弘曾向他提過，他對電影的理想是「國際化」，而中影的近程目標是「健康寫實」，遠程目標就是「國際化」。因此，美術部門在工作上的獨立，對於臺灣電影產業專業度的建立非常關鍵。
