本影片為2010年4月12日採訪電影美術指導、藝術家羅慧明（1933-）的影像紀錄片段，訪問地點位於其自宅。在訪談中，羅慧明談電影《還我河山》(1966)中的火牛陣等實景畫面常被其他影片挪用。

羅慧明表示，當年拍攝電影時，他認為布景各方面應求進步，因而經常因布景經費與導演爭吵，但當時中央電影事業股份有限公司(簡稱中影)的總經理龔弘(1915-2004)也能展現魄力籌措到經費，給予電影美術更大的施展空間。因此，他認為龔弘對於臺灣電影產業發展貢獻很大。羅慧明提到，後來《還我河山》中實景搭設的古城牆，以及火牛陣的畫面，經常被挪用至其他連續劇的片頭或部分戰爭畫面。然而，為了拍攝製作規模龐大且鉅資搭建即墨城城牆實體外景的《還我河山》確實也中影的財務受到危機衝擊。

中影之所以拍攝電影《還我河山》，一方面是為了響應國民黨的愛國政策，另一方面，也有和當時的歷史鉅片《西施》（1965）相互較勁之感（《西施》為臺灣省電影製片廠與國聯電影公司共同拍攝製作的電影）。

《還我河山》中的火牛陣都是實景拍攝，為使拍攝順利，李嘉(1923-1994)導演牽十頭牛進入士林片廠預演，讓牛換上戲服，在牛尾巴綁上沾滿汽油的棉花、碎布的鐵絲，點火試戲，以16毫米試拍，結果牛隻亂竄，只能另尋他法。李行(1930-2021)導演亦曾回憶，當年特效不比今日電腦動畫，需土法煉鋼才得以完成火牛陣的拍攝。

《還我河山》當年票房報捷，為當年度臺灣中外十大賣座電影的第三名，而續集《英雄烈女》（1966）於香港麗華戲院首映，亦頗受觀眾好評。《還我河山》場面浩大的實景拍攝，令其成為臺灣電影美術史上重要的里程碑。