本影片為2002年6月27日採訪陳喜樂（1932-）的影像紀錄片段。在訪談中，陳喜樂回憶當年以底片攝影機拍攝神怪片與恐怖片特效鏡頭的經歷。
陳喜樂表示，臺語片時期臺灣並沒有疊印的拍攝技術，必須自行土法煉鋼以底片攝影設法拍出想要的特效，即使運用藍背景拍攝，距離也得抓的非常準確，所以非常困難，不像現在以電腦處理那般簡單。由於陳喜樂常受邀拍攝姚鳳磐(1932-2004)執導的鬼片，因此需絞盡腦汁拍攝諸如人跑到袖子裡、玻璃雙面倒影、狗頭人身等特效畫面。
在臺語片盛行的時期，除愛情片外，神怪片與恐怖片也是受到觀眾喜愛的兩大類型，而掌握「怪力亂神」特效場面即為陳喜樂的看家本領，從其生涯百餘部電影攝影作品中絕大部分為神怪與恐怖類型片，即可窺出端倪。陳喜樂表示當時國內影視產業軟硬體都極度不足，需仰賴攝影師的精準直覺，才能在有限資源內完美呈現導演所下達的指令。而且，當時為了節省成本昂貴的底片，只有一次拍攝機會，如果實際拍攝沒有一次到位，可能就會前功盡棄。不過，也由於陳喜樂的判斷力及抗壓性，當時俗稱「鬼片之王」的導演姚鳳磐也指名找他合作多部電影。
姚鳳磐1960年代應聘加入國聯影業有限公司任基本編劇，當時影壇有「一文一武半個鬼」之說，指的就是瓊瑤、古龍和姚鳳磐，《破曉時分》（1968）為其重要作品，後以聊齋電影《秋燈夜語》（1974）打響名號。1969年起，姚鳳磐開始擔任導演，作品大多為自編自導，特別擅長拍攝鬼片，曾與陳喜樂合作《藍橋月冷》（1975）及《鬼嫁》（1976）等片，後者開創臺灣首部時裝鬼片新境界，一幕從馬桶伸出的鬼手，成為當時許多民眾上廁所時的夢魘。
