夏陽師於李仲生門下期間，逐漸地建樹自我創作風格，由僅留的泛黃照片中，依稀可見當時的繪畫風華傾向：「界於新古典主義和機械主義之間」，亦隱約見到分解人物造形再重新予以組合的實驗畫法。於此當兒，藝術家的個人創作語彙有了奠基，直至親赴藝術花都巴黎後的切身生活體驗，更將混沌且隱約成形的創作觀念具化為個人之獨特藝術風貌。在〈馬戲團〉(1965，媒材：油彩、畫布，尺寸：72×72公分)畫作表現裡，夏陽巧妙地運用「形」與「色」來分割畫面空間深度，於平面構圖中表達三度空間的立體感。居間之人形(不論是表演者抑或觀眾)已然變幻成由無數短促多彩的自動性筆觸線條構成，刻意營造馬戲團場景中特屬之紊雜、吵嚷、及歡愉的氛圍。(節錄自朱惠芬撰文)

貢獻者-角色

主辦單位：帝門藝術教育基金會；策劃單位：帝門藝術教育基金會

貢獻者-名稱

夏陽,朱惠芬

創用CC姓名標示 3.0 台灣及其後版本(CC BY 3.0 TW +)

 複製授權引用資訊

《帝門藝術教育基金會典藏圖錄1999》收錄作品：夏陽〈馬戲團〉(1965) / 撰寫者：帝門藝術教育基金會 / 描述文字授權：CC BY 3.0 TW + / 建檔單位：財團法人中華民國帝門藝術教育基金會 @ 國家文化記憶庫 http://tcmb.culture.tw/zh-tw/detail?indexCode=Culture_Object&id=649957

基本資訊

關鍵詞

• #油畫
• #記憶
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