一般畫師進行樑枋彩繪時，若木料有較大的裂縫，優先補做木料，接著補土後繃布，即「披麻捉灰」，其目的便是防止木材開裂。接著由匠師將桐油經過熬煮後，再依各自使用習慣選擇不同黏度的桐油，作為打底與彩繪顏料調和之用。

         傳統建築的彩繪工作分為「彩」及「繪」兩部分，「彩」是由油漆師負責壁面、木料的補土、地仗層的處理、油漆、安金、垛頭的處理等；「繪」指的則是「拿筆師傅」負責垛仁內的人物、花鳥、書畫等創作。莊武男因其習藝機緣，使他能夠全盤掌握傳統建築的彩繪工程。

         莊武男承傳洪寶真的技法精髓，在垛頭表現上極佳，其特點在垛頭布局飽滿，尤以軟團螭虎運用相當靈活，以卷草做為填空的題材，以及在樑柱連接處畫以菊花、壽字、卍字等板線的運用，且用色豐富，使整個垛頭給人飽滿之感。垛頭打底稿通常由莊武男自己繪製，將圖案先打好稿並塗上佛青後，直接置於樑上，並使用大支的漆刷將圖案轉印到木料上，最後以毛筆繪製黑墨線，然後填色、化色。

          莊武男17歲隨師父洪寶真作新竹孔子廟，20歲作淡水清水巖，主要作品尚有北投忠義祖師廟、三峽長福巖清水祖師廟、淡水清水巖祖師廟門神、淡水福佑宮、淡水龍山寺、臺北歷史博物館門神、金山慈護宮、大龍峒保安宮等廟宇。