台北與台中兩地的對照展出，是「10+10=21台中←→台北」展的原始命意，兩地美術家在生態上不平衡，頭重腳輕，在所難免。而且，台北原是許多台中美術家的「流寓」，台中固是許多台北美術家的原鄉。這些美術家的美術特質。文化性格、人文趨向、先生與後天交替穿透形成「亂集團」，撲朔迷離，融化而不清，一時之間不易打理。台中和台北之間，相距一百五十公里，在交通便利之今日，原無明顯距離。兩地文化差異，藉由美術作品的探索來呈現，乃是高難度的實驗。國立台灣美術館應許這樣一個現代策展模式的展覽，匯集傳統、現代開放比較的美術型態，肩付極大的挑戰。本展開路先行鼓動風潮，造成時勢，蔚成風氣，就有收穫。若以「前衛性」和「保守性」在語音間為此展隱潛式的先予預測，恐怕失之表面。吾人當知，通識通觀固足以掌握全體輪廓，但細部微觀卻無法通達，甚且其亂如麻，梳耙費神。因此，節宜有度的拿捏便益見難得。此展開啓了台北、台中兩地美術家的自我壓抑和社會無形的制約遮蓋，從「準私領域」走向「公領域」，則能見度和知名度勢必雙雙提昇。國立臺灣美術館盡牽手之力，繼之以推重，必能激勵我們的藝術園地。