抽象藝術的原始命意是約簡自然外貌，並不循自然樣貌作畫面之構成，但以現代意義而言，凡是形象切斷與自然或現實世界的關係，達到無法辨識其形象的繪畫，應屬抽象藝術的範疇。準此，凡由色彩、線條及空間等純粹繪畫要素所組成的一種造形世界，這種造形世界，不同於現實世界，就是抽象藝術。二戰後，抽象畫家風起雲湧，蘇拉吉、洛斯可、山姆法蘭西斯、瓦沙雷利(Vasarely)、克利(Klee)等崛起。其中，哈同也在列。哈同經歷了兩次世界大戰的時代，躬逢這樣慘烈的時代，心靈有一定程度的咀嚼過程。哈同的抽象藝術，是精煉的純粹，肢體行動下看到力道之美，造形是不加思索的合成，線條是全自然自發的，不憑藉象徵，不借助隱喻。五十年代的歐洲和美國，皆處在浩瀚的抽象表現主義和其他形式的抽象主義的大環境之下，如帕洛克(Pollock)、馬哲威爾(Motherwell)、洛斯可等。他們是藝術改革的先鋒部隊。然則，他們改革動力，多少是哈同的影響下促成的。哈同不愧是歐洲藝術改革者之一，在他有生之年，終是與藝術潮流合流，更有甚者，有時則獨領風騷。可見他在變動之中，還是掌握著一個「常數」。在那麼前衛的繪畫面貌的背後，依稀可以體驗到傳統的脈博。國立臺灣美術館基於彰顯偉大藝術家的成就的作法，特別舉辦其作品展。讓這位遠道來自法國的藝術家的作品，呈現在國人面前。

主標：漢斯・哈同作品展

展覽時間：1997/04/19~06/15

展覽地點：國立臺灣美術館

尺寸：長75.8公分、寬52.3公分，厚度0.28公釐（含護貝）