本影片為1994年4月29日，製片人戴傳李（1926-2008）於國家電影資料館（今國家電影及視聽文化中心）電影教室之訪談紀錄片段。在訪談中，戴傳李回憶臺語片面臨劣勢處境的狀況。他表示，當時臺語影片送審時經常受到電檢處的刁難，審查較國語片嚴格，且雖然政府並未刻意針對臺語片施壓，卻也不像對國語片那般加以輔導支持，似乎期盼它自然消失。

早期的電影不論何種發音，皆適用於同一套電影檢查標準，因此過去遭到胡亂修剪的情形多不勝數，並非僅有臺語片受害。不過，電檢畢竟是人為把關，臺語片素來側重描繪市井生活，當局又唯恐省籍情結發生，於是在臺語片的第一波高峰時，便有許多影片基於各式理由而被要求修剪，如描寫風塵女子的《紅塵三女郎》（1957）是最著名的例子。戴傳李親身遭遇的《尪親某親》（1967，石軍導演，陳雲卿、金塗主演），由於沒有國語發音的中文字，故片名被指不妥，無非也是欲加之罪。

臺語片在不甚友善的環境中求生存，不只電檢制度，還有政府推行的國語運動，都在在打壓著臺語片的發展。而片商總是能嗅準商機，慣於利用各種花招吸引觀眾，如添加裸體畫面、片名雙關等，使得有關單位更加視之為水準低下，必須嚴加規範。雖然有如惡性循環，但在不斷受刁難的另一面，似乎同時顯現出臺語片強大旺盛的生命力。