本影片為1993年11月22日採訪劇作家張淵福（1912-2007）的影像紀錄片段。在訪談中，張淵福回憶離開米穀局由業餘編劇轉而加入「鐘聲新劇團」擔任專職編劇的淵源。《父子兄弟》推出後，張淵福的劇本再次受到觀眾好評，而他此時仍是業餘劇作家，但其劇本大受歡迎，故「鐘聲新劇團」負責人歐劍窗（1885-1945)、陳媽恩（陳藤—歐劍窗之子）父子倆力邀他加入劇團。當時，張淵福白天的正職是在米穀局工作，晚上下班後才有時間撰寫劇本。他原本即將被提拔為米穀局配給所主任，但卻因內部派系問題，導致升遷落空。於是張淵福評估情勢後，認為「鐘聲新劇團」的老闆很有誠意，提出的工資條件也不錯，便於1943年離開任職八年的米穀局，接受「鐘聲新劇團」的邀約，正式成為專業編劇。

進入「鐘聲新劇團」後，張淵福編制進文藝部的編劇小組，他常待在編劇小組的辦公室寫劇本，與其他五、六位團員一起工作。張淵福很看重這份職業，生怕劇本不夠精彩，若不受觀眾歡迎，便會影響到劇團的生意，所以經常廢寢忘食、挑燈夜戰。

當時的「鐘聲新劇團」頗具規模，團員差不多有三、四十人左右，以商業劇場的型態在全臺巡迴演出，演出的地點以都市居多，而收入也會依照劇團等級會有不同的拆帳方式。例如，在臺北永樂座演出時，劇團拿55%，戲院拿45%；若到偏鄉城鎮演出，劇團甚至可以拿到高達七成的酬勞。「鐘聲新劇團」與當時臺灣新劇主流──張維賢（1905-1977)的「民烽劇團」、中山侑（1909-1959)、林摶秋（1902-1998)等人偏左傾、強調運動性的立場不同。