本影片為1993年11月22日採訪劇作家張淵福（1912-2007）的影像紀錄片段。在訪談中，張淵福憶及其受到松居桃樓(1910-1994)影響而以兩頭論法創作劇本的過往。根據張淵福，當時臺灣總督府因推動皇民化運動之故，於1942年邀請日本劇作家松居桃樓前來臺灣改革戲劇，推動「青年劇運動」，時任「臺灣演劇協會」主，但他反而積極將其劇作藝術傳承臺灣人，而張淵福的劇本創作也因此深受松居桃樓「兩頭論」影響至深。張淵福認為，以「兩頭論」方式寫作的劇本基本上較不容易失敗。
所謂「兩頭論」的寫作手法，指的是劇情以爆炸性或懸疑性情節為始以吸引觀眾專注，以發揮「安置現場」的效果，之後隨著劇情推展演進，使觀眾的情緒、心思在角色之間來回醞釀推移，不斷推翻先前的預測或認知，呈現頭尾銜接的循環敘事，直到最後一刻，方讓觀眾發現原來一開始預測的才是正確的。如此曲折蜿蜒的劇情，便能達到高潮迭起、抓住觀眾心理的成效。
臺灣演劇協會成立於1942年，為中日戰爭期間臺灣戲劇界最重要的統制機關。該協會首先強制解散未符合改善要求之劇團，並規定領有會員證者才得以演出，且劇本須經過協會審核，以管制一切演出狀況。劇作家松居桃樓雖然是日本殖民政府派來確保皇民化運動順利推行的官員，目標應是讓日本軍國主義的戲劇觀念投射在臺灣新劇上。但根據張淵福的回憶，松居桃樓強調戲劇視藝術文化，不應受到政治的干擾，其開明的態度，讓臺灣劇作家能夠自由創作作品，對於臺灣新劇的發展極有幫助，也令張淵福敬佩在心。
