人物畫在中國繪畫的脈系中，原屬「顯學」，漢、晉以來，是繪畫的主科，唐朝中葉以後，王維等自然主義崛起之後，才落於山水畫科之後，經過宋朝畫家對山水畫的狂飆炒作，人物畫就此遠遠落後，因此提振人物畫的創作風氣，顯得特別重要，而吳文彬先生對人物畫情有獨鍾，執著人物畫的創作，始終如一，精神可感。
吳先生曾說：「傳統人物畫以人為主題，有人物畫和人像畫，人物畫重意，人像畫重真。人物畫不是客觀的真實再現，人像畫則必須維妙唯哨；人物畫無論如何工細，都應該屬於寫意的範疇。」這段話至少明示其對人物畫的兩點看法，一為「固有寫意」的中國繪畫精神，一直凌駕寫真之上；二為人物畫（廣義）實為人像畫和人物畫（狹義）的合流。
創作工筆人物畫在現今臺灣地區的畫壇上，已經很少，創作出成績者，更屬鳳毛麟角。吳先生的工筆人物畫是台灣畫壇的佼佼者，實乃難得。國立臺灣美術館鑑於吳先生在工筆人物畫的不凡成就，特別策辦「吳文彬七十回顧展」邀其將民國四十四年以後所創作的人物畫予以展出，以享大衆。
