江先生喜用短筆觸經營畫面，將線條截斷，成斷續互動的結組形式，這樣把文人畫專注線條本身，成為短視和簡單化的既成事實，加以扭轉。充分掌控中國宣紙、棉紙「不載重色」的特性，使用乾而濃的色彩，以毛筆在紙面上快速運動，讓紙面和色彩輕快接觸。這樣，畫面不重複塗抹，保持清淨明朗。中國繪畫發展出「詩書畫合一」的面貌，要求詩、書、畫同源，畫家在創作之時，必需具備全方向的人文修養。江先生在創作中，體會出三者合一的特質，他的作品依然保留了這種特色，這也反證出江先生具備的人文精神。他的作品講求「寫意」的中庸性格，畫風一直保持在似與不似之間，多一份餘味和餘裕。他的水墨世界之意境是中國的，其技法除傳統用筆外，也應用了拓印、渲染、噴灌、滴染，凡能營造形象，足以表達意象者，無不加以應用，故其效果是多方面的。江先生的作品講求「寫意」的中庸性格，畫風一直保持在似與不似之間，多一份餘味和餘裕。他的水墨世界之意境是中國的，其技法除傳統用筆外，也應用了拓印、渲染、噴灌、滴染，凡能營造形象，足以表達意象者，無不加以應用，故其效果是多方面的。江先生的藝術成就頗獲稱許，國立臺灣美術館特別邀請他來館舉行國畫展覽，讓大家都有親炙其作品的機會。為了留下他的創作資料，以供研究和推廣，特別為其作品編印專輯。