在〈點綴性背景上的裝飾圖樣〉畫中，背景花紋圖案由壁紙、地毯、坐墊、盆栽和水果盤等物件構成，這些令人眼花撩亂的圖案，畫中裸女形體僵直的背與厚實的左腿，形成90度的直角，融入於後方繽紛的裝飾。馬諦斯使用大膽及平面的色彩、不拘的線條進行創作，影響20世紀初造形藝術，也是野獸派的代表之一，繪畫中表達許多情感，且使用許多狂熱的，以不協調的色彩取代物體原始的顏色。1906年，馬諦斯前往北非阿爾及利亞學習非洲藝術及原始主義藝術、1910年前往德國慕尼黑觀賞盛大的伊斯蘭藝術展覽，於1912年、1913年到過摩洛哥兩次，在創作上出現了許多以民俗風情為描繪的對象。在繪畫中將黑色作為一種顏色來使用，透過人物形象、自然風物、民俗風情形塑異地的色彩，這種在用色上使用未經調和色彩的大膽的做法讓馬諦斯的藝術呈現出一種新風貌。

「共時的星叢：『風車詩社』與跨界域藝術時代」展覽概念源自2015年的紀錄電影《日曜日式散步者》，其展覽主題除了關注在1930年代風車詩社的文學，亦延伸探索同時代與風車詩社相關脈絡之日本及西方的前衛文藝景況，藉此重省台灣在二十世紀初期乃至二戰結束初期所面臨的文藝現代性、殖民性、轉型正義等多重問題。亨利 ‧ 馬諦斯（Henri Matisse）1925至1926年間創作的〈點綴性背景上的裝飾圖樣〉 為「共時的星叢：『風車詩社』與跨界域藝術時代」特展中所展示的展品。