本影片為2001年3月21日於國家電影資料館訪談作曲家史擷詠（1958-2011）的影像紀錄。在訪談中，史擷詠以電影《滾滾紅塵》（1990）、《阿爸的情人》（1995）和《絕地反擊》（1997）為例，討論與嚴浩、王獻篪、符昌鋒三位導演的對於電影配樂的要求。

史擷詠和嚴浩早先便在廣告合作時相識，而後嚴浩委託史擷詠擔任《滾滾紅塵》(1990)的配樂製作。嚴浩期望配樂能表現出時代感，但又希望避免太過傳統，於是史擷詠便用弦樂團搭配電子合成來創作。像這嚴浩種導演只提出大方向，細節全權交由作曲家來處理的方式，需要雙方擁有相當的共識才行；而和由美國好萊塢學習電影歸國而主觀意識較強的王獻篪合作《阿爸的情人》(1995)時，他對情緒轉折和編曲皆嚴格要求，配樂幾經修改而未可，使史擷詠一度求退；與喜歡歐洲電影的符昌鋒合作《絕地反擊》(1997)時，史擷詠在拍攝前便先製作了八段音樂，符昌鋒再將音樂放到影像之中，這種讓音樂主導畫面的方式，給予作曲家極大的發揮空間。

《滾滾紅塵》愛恨情仇的轉折多變，加上臺灣電影少有的中國場景，遼闊的東北草原及雪景刺激史擷詠創作出史詩般的音樂，取得當時影壇的先機。《阿爸的情人》中使用了雙簧管和小提琴表現出悲傷感，在亂倫場面和幻想片段則選用電子樂器來詮釋，是極具挑戰的嘗試。為了呼應《絕地反擊》的劇中劇情節，史擷詠以兩部電影配樂的概念來製作，兩種音樂風格反差很大，當劇情交會，音樂也互相融合，表現出真假難辨的人生。90年代後，不只電影，在配樂創作上也有了大躍進。在幾經數次充滿實驗性風格的經驗後，讓史擷詠體認到導演的取向可以激發音樂家的潛能，讓觀眾能夠隨著曲折的配樂產生更多情緒上的共鳴。