本影片為2001年3月21日於國家電影資料館訪談作曲家史擷詠（1958-2011）的影像紀錄。在訪談中，史擷詠分析樂團素質與錄音技術對電影配樂水準的影響。

電影配樂的現場錄製條件、錄音技術、後期混音和樂手素質，對成品的聲音層次和空間感影響很大。在李行拍攝《還我河山》(1966)的年代，當時管弦樂隊所錄製的聲音受限於各項條件，音壓很大、欠缺層次，需要經過多道後續處理才能應用。而好萊塢電影配樂錄製條件佳，樂手素質整齊，即使是四十人的樂團規模，仍能維持高水準的表現。以中國為例，即便是中央樂團，由於樂手素質和樂器製作水準不平均，即使有日本指揮家小澤征爾這樣的頂尖指揮領導，也難以發揮精準的音高和整齊的演奏水準，與好萊塢配樂有相當的落差。史擷詠評論，《臥虎藏龍》的配樂是在上海錄製，雖然已表現不俗，但仍可聽出聲音較鬆散，沒有凝聚的力量，配樂技術上還有相當的進步空間。

《養鴨人家》，1965年臺灣電影，獲第三屆金馬獎多項大獎；《還我河山》，1966年臺灣電影。兩片導演皆為臺灣導演李行；《臥虎藏龍》，2000年上映之臺灣、香港、中國大陸和美國合資武俠電影，同時獲奧斯卡最佳外語片獎和金馬獎最佳劇情片，導演李安為臺灣導演、編劇，長年活躍於好萊塢，曾獲多項國際獎項。