〈冬眠〉中，中山岩太使用了許多小型海馬、貝殼、海藻等作為照片內容的素材，用重疊的方法擺置這些素材，再進行負片的放像；中山岩太善用疊置、放大、縮小的構圖方法，利用不同的印相技巧進行重新剪貼及創作。1923年關東大地震意外成為日本城市蛻變的契機，東京和大阪兩個日本大城，因而快速建立起鋼鐵、水泥、玻璃的大廈群，以汽車、地下鐵作為都市動脈的近代環境也逐步確立。攝影家面對時代變遷，也開始由「藝術攝影」的畫意攝影跳脫開來，熱情投向現代主義的懷抱。1932年，與野島康三及木村伊兵衛共同成立了日本最著名的攝影雜誌《光畫》；此雜誌雖然存在短短的一年半左右即告解散，卻催生出日本的報導攝影及前衛攝影，在日本攝影史中具有相當重要的意義。

「共時的星叢：『風車詩社』與跨界域藝術時代」展覽概念源自2015年的紀錄電影《日曜日式散步者》，其展覽主題除了關注在1930年代風車詩社的文學，亦延伸探索同時代與風車詩社相關脈絡之日本及西方的前衛文藝景況，藉此重省台灣在二十世紀初期乃至二戰結束初期所面臨的文藝現代性、殖民性、轉型正義等多重問題。日本攝影師中山岩太的〈冬眠〉為「共時的星叢：『風車詩社』與跨界域藝術時代」特展中所展示的作品。