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未來派的素描
「共時的星叢：『風車詩社』與跨界域藝術時代」展覽概念源自2015年的紀錄電影《日曜日式散步者》，其展覽主題除了關注在1930年代風車詩社的文學，亦延伸探索同時代與風車詩社相關脈絡之日本及西方的前衛文藝景況，藉此重省台灣在二十世紀初期乃至二戰結束初期所面臨的文藝現代性、殖民性、轉型正義等多重問題。〈未來派的素描〉為「共時的星叢：『風車詩社』與跨界域藝術時代」特展中所展示的作品。
當歐洲藝術圈各式宣言、風格、派別百花齊放時，柳瀨正夢在1925年，日本普羅文藝聯盟創立時，即加入其美術部門，並在當時《無產者新聞》上，每期皆發表具左翼傾向的政治漫畫，日後成為普羅運動的核心人物。1927年大規模的俄羅斯美術展於日本舉辦之後，前衛藝術家與日本普羅文藝聯盟美術部合流，1928年以「全日本無產者藝術聯盟」為中心，展開橫跨美術、文學、攝影、電影等領域的前衛組織。〈未來派的素描〉是柳瀨正夢1922年的作品，以俐落的筆觸在畫紙上勾勒出抽象的身體動態；隔年，柳瀨與各式創作者，如詩人、小說家、版畫家等，成立日本達達運動的先驅組織《MAVO》雜誌，關注日本前衛藝術，將西方立體派、未來派、表現主義到構成主義等各種思想轉譯成冊，以版畫印刷技術，具破壞性的文字版面，表現瘋狂失控的機械感，對1920年代的日本現代藝術產生了決定性的影響。
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