下樓梯的女人2號
「共時的星叢：『風車詩社』與跨界域藝術時代」展覽概念源自2015年的紀錄電影《日曜日式散步者》，其展覽主題除了關注在1930年代風車詩社的文學，亦延伸探索同時代與風車詩社相關脈絡之日本及西方的前衛文藝景況，藉此重省台灣在二十世紀初期乃至二戰結束初期所面臨的文藝現代性、殖民性、轉型正義等多重問題。杜象的〈下樓的裸女2號〉為「共時的星叢：『風車詩社』與跨界域藝術時代」特展中所展示的作品。
迎接新世紀先端，工業發展迅速，連帶著社會的關注環繞於熱力、速度、光明之物等，不論是電影、繪畫、文學，相繼圍繞於此進行創作。〈下樓的裸女2號〉，杜象把一位女子下樓的連續動作混合在一起，置於一個圖像中；可能是受到了艾蒂安-朱爾 ‧馬雷和埃德沃德 ‧ 邁布里奇（Eadweard J. Muybridge）的攝影作品影響，融合了立體派和未來派的風格。在構圖風格上，〈下樓的裸女2號〉曾被立體派畫家批評為太過像未來派作品，當時法國立體派藝術家對外來藝術風格有抵觸情緒，而杜象的作品風格非常貼近當代義大利未來派。但實際上，在1912年獨立者沙龍的展品目錄中，這件作品卻被劃分為立體派作品。此作品於1913年紐約軍械庫展覽會中亦成爲焦點。杜象曾自清：「我的目的是用靜態來表示運動，即繪製運動中的連續靜態動作——完全沒想過電影效果什麽的。我覺得我將運動中的頭部轉換成純粹的綫條這一點，足以可為自己辯護。」
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